ФРЕСКА В ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЕ XVII ВЕКА

XVII век в Западной Европе (главным образом в Италии) можно охарактеризовать как время усиленных поисков преодоления несовершенств техники фрески. В это время предпринят целый ряд попыток создать в стенописи технику, которая давала бы столь же архитектоничные красочные слои, как и фреска, но была бы свободна от ее основных недостатков — письма по фрагментам. Было разработано несколько модификаций, в том числе и известная, получившая в свое время широкое распространение и считавшаяся материалом, превосходным для росписи стен, так называемая, казеиново-известковая фреска, которая в Западной Европе имела использование еще и в XVIII веке.

Фреска по сухой штукатурке. В XVII веке в связи с бурным развитием перспективно-пространственных композиций, широким распространением масляных красок мастерами стенописи был предпринят целый ряд попыток модификации техники фрески с целью освободиться от ее основного недостатка — необходимости письма по частям.

Предпринят был целый ряд попыток создания техники, позволяющей писать большие по размерам фрагменты, чем это имело место во фресках XVI века, писать более свободно, более широко, к чему уже в достаточной степени приучила мастеров работа масляными красками, имевшими в то время уже широкое распространение в Италии.

Одной из модификаций этой техники и стала так называемая fresco a secco, то есть фреска по-сухому. Суть этой техники состоит в том, что по старой сухой, но перед работой хорошо промоченной штукатурке пишут красками, в которые в качестве связующего введено то или иное количество извести.

В XVII веке в Италии были разработаны два способа работы fresco a secco, которые являлись усовершенствованиями старинной техники росписи стен по сухой штукатурке известковыми красками, исходя из изобразительных задач времени.

III.8. Fresco a secco (фреска по сухой штукатурке).

В этой технике можно работать по любой прочной известковой штукатурке, но итальянские мастера XVII века, выполняя значительные по размерам произведения стенописи и ответственно относясь к делу, нередко делали под такие фрески специальные двухслойные грунты, подобные тем, которые применяли для bouone fresco в XV и XVI веках.

Приступая к росписи стены, эту хорошо просохшую штукатурку следует тщательно протереть пемзой ..., чтобы снять с нее верхнюю корочку углекислого кальция — открыть поры всего слоя штукатурки. Промыть ее хорошо водой и просушить.

Обработанная вышеописанным способом штукатурка ... хорошо впитывает в себя воду, что весьма немаловажно в этом способе работы фреской.

Накануне дня росписи определенного куска композиции, его надо сильно смочить чистой водой (или известковой или баритовой), повторяя эту операцию несколько раз, пока плоскость не перестанет впитывать воду. (Если это стена, то ее можно на ночь прикрыть мокрой мешковиной или бумагой.)

В день работы с утра этот кусок еще раз смочить водой и, так как рисунок уже переведен на плоскость, приступить к росписи стен.

III.9. Fresco a secco no классическому intonaco XVI века.

Этот способ фрески заключается в том, что после того, как снята верхняя корочка углекислого кальция с поверхности штукатурки, после того, как она (штукатурка) хорошо промыта и просушена, накануне дня росписи стены определенный кусок плоскости штукатурки, по которому завтра предстоит писать фреску, так же, как и в предыдущем способе, тоже следует хорошо промочить чистой или известковой, или  баритовой  водой, а в день работы смочить его еще раз водой и положить на него слой старой гашеной извести хорошего качества. Дать ей провянуть, передавить на нее с кальки рисунок и приступить к работе фреской, используя такие же краски (колеры), что и в III.8.

III.10. Fresco a secco по intonaco, положенному с кисти.

После снятия корочки углекислого кальция со старой штукатурки и сильного ее промачивания стену без нанесения на нее intonaco следует прикрыть мокрой мешковиной или бумагой. Утром ее еще раз смочить и слегка протереть теркой. После того, как стена несколько провянет, на нее следует нанести с кисти intonaco — один-два слоя густого известкового молока (консистенция сметаны), для чего известковое тесто необходимо разбавить наполовину водой и тщательно размешать, получив однородный состав.

III.11. Казеиново-известковая фреска. Эта техника росписи стен была создана в Италии в конце XVII века и явилась завершением поисков мастеров стенописи по преодолению несовершенств фрески, последней попыткой ее модифицировать. По существу это техника письма казеиново-известковыми красками (красками на казеиново-известковом связующем) по грунтам, применявшимся в XVI веке для письма фреской.

III.12. Казеиново-известковая фреска по «классическому» двухслойному грунту XVI века.

Эту технику можно назвать казеиново-известковой bouone fresco, так как процессы подготовки архитектурных поверхностей для работы по ним казеиново-известковыми красками идентичны подобным же операциям под истинную фреску XVI века.

В Италии в XVII веке в такой технике было сделано немало росписей и в экстерьере. Многие технологи считали этот материал одним из лучших для росписи стен.

В настоящее время ретуши казеиново-известковой фрески можно делать как казеиново-масляной темперой, так и поливинилацетатной.

III.13. По хорошо подготовленной старой штукатурке,

не нанося первого слоя грунта (arriciato), сразу же положить intonaco (накрывку), ... то есть покрыть с кисти, но свежегашеной известью (известковым молоком), укрывисто и ровно. Можно в два-три приема.

III.14. Казеиново-известковыми красками

по методике XVII века еще писали и в XVIII веке. Но в это время была разработана еще одна модификация этой техники: этими красками писали прямо по старой сухой штукатурке, предварительно прогрунтовав ее казеиновым клеем ... Это уже была, конечно, не фреска, письмо не по сырому известковому основанию, а скорее казеиново-известковыми красками по клеевому грунту.

В XVIII столетии грунты под фрески мало чем отличались от грунтов, употреблявшихся в XVII веке. Правда, нередко грубые слои грунтов содержали в своем составе волокна пакли, а верхние (тонкие) — льна, а известково-песчаные (двухслойные) имели одинаковый состав, как в первом, так и во втором (верхнем) слое. Но наиболее распространенными все же были грунты, состав которых идентичен применяющимся во фресках и в настоящее время.

СОВРЕМЕННАЯ роспись стен

Мы предлагаем исполнение росписи в современных интерьерах.

Это могут быть как авторские работы, так и реплики фресок любой исторической эпохи, обзор которых представлен в этом разделе.

Декорирование интерьера репликами таких росписей будет прекрасно сочетаться не только с интерьерами в классическом стиле, но и с выполненными в модном стиле эклектики.

Подробную информацию
о современных возможностях росписи Вашего интерьера может предоставить художник
Дина Моржина

+7 (903) 774-41-07

Подробную информацию
о современных возможностях росписи Вашего интерьера может предоставить художник
Дина Моржина

+7 (903) 774-41-07

ВИДЫ РОСПИСИ

Подробную информацию о том, какие виды живописно-декоративного оформления интерьера мы можем Вам предложить смотрите здесь

КОНТАКТЫ