ФРЕСКА В ЭПОХУ ИТАЛЬЯНСКОГО ВОЗРОЖДЕНИЯ
В XIV—XVI ВЕКАХ

Фреска итальянского Возрождения (XIV—XVI вв.) как техника стенописи (целенаправленная система создания росписей в архитектуре) прошла путь от росписей проторенессанса, имевших тщательно заглаженную и заполированную (блестящую) поверхность, выполнявшихся по античной (римской) технологии..., до фресок Высокого Возрождения, поверхность которых была незаглаженной, матовой.

Если ранее фрески писались довольно жидкими по консистенции колерами, через которые просвечивал белый intonaco, то в XVI и XVII веках они выполнялись красками, в достаточной степени кроющими, а в более поздних работах и просто кроющими, и мастера совершенно не рассчитывали на просвет фона через красочный слой. Ранние фрески — вставки относительно небольшого размера — писались в один прием (правда, с дописыванием по-сухому). Более поздние — огромные композиции в станцах Ватикана и в Сикстинской капелле, писались по частям — небольшими фрагментами.

Во второй половине XIII века в Италии выдающийся мастер росписи стен Джотто (1266—1327) первым отошел от византийской традиции, как в иконографии своих композиций, так и в подготовке поверхностей под росписи. Он и его ученики начали возрождать античные традиции. Правда, они не воссоздали античный многослойный текториум, а применяли трехслойные и главным образом двухслойные грунты, но накрывочный (верхний) слой их грунтов тщательно заглаживался и полировался, имел сильный блеск поверхности, как у античных росписей.

Грунт наносили на стену не сразу на всю ее поверхность (как это имело место с текториумом), а по мере продвижения работы. Верхний слой — только на 1 день работы.

Джотто и его ученики писали главным образом жидкими полупрозрачными красками (колерами) по белому, сильно заглаженному грунту с расчетом на просвет его сквозь красочный слой. Широко использовали цветовые подкладки и лессировки. Делали они и многочисленные ретуши яичной темперой по уже просохшему красочному слою фрески, которая является материалом, имеющим малую атмосферостойкость.

Методика работы фреской, разработанная Джотто и его учениками, использовалась почти до конца XV века.

В XV веке работали такие выдающиеся мастера фрески, как Мазаччо (1401 — 1428), Филиппо Липпи (1406— 1469), Беноццо Гоццоли (1420—1497), Пьеро делла Франческа (ок. 1420—1492), Андреа Мантенья (1431 —1506), Доменико Гирландайо (1449—1494), Сандро Боттичелли (1445—1510), Пьетро Перуджино (1452—1523) и другие.

У более ранних мастеров этого века (Мазаччо, Липпи, Гоццоли и др.) заполированность поверхности равномерная (имеющая сильный блеск) по всей фреске. У более поздних (Мантеньи, Боттичелли, Перуджино) лицо и обнаженные части тела заполированы сильнее, одежды, драпировки и прочее — меньше.

В XV веке был распространен трех- и четырехслойный известково-песчаный грунты с intonaco, в известковое тесто которого вводились мелкотолченый мрамор (мраморная пыль), мелкотолченый фарфор, иногда и очень мелкий кварцевый песок.

Во второй половине и особенно в конце XV века грунты многослойные все чаще вытесняются из практики росписи стен грунтами двухслойными, причем нередко слоем arriciato покрывали всю стену (архитектурную поверхность) в один прием сразу, нередко его шершавили для лучшего сцепления с intonaco в последующем.

Грунты XVI века. В это время в Италии работали такие выдающиеся мастера, как Рафаэль (1483—1520) и Микеланджело (1475—1564). Именно в это время в технике фрески были созданы наиболее выдающиеся произведения стенописи. И среди них «Афинская школа» (1510—1511) Рафаэля в станцах Ватикана, плафон Сикстинской капеллы (1508—1512) и «Страшный суд» (1536—1541) Микеланджело.

Из практики росписи стен окончательно ушли многослойные грунты с заглаженным до блеска intonaco. Широкое распространение получили грунты двухслойные: известково-песчаные и реже известково-пуццолановые в нижних слоях, а в верхних — чисто известковые (иногда с добавлением незначительного количества мелкого кварцевого песка). Intonaco этих грунтов не полируется, имеет матовую и реже полуматовую поверхность. Кладется только на 1 день работы и нередко по уже давно высохшему arriciato, а то и просто по старой штукатурке. Пишут фрески небольшими фрагментами, стремясь их закончить bouone fresco и избежать ретуши, так как последнее не считалось мастерством высшего класса.

На двухслойных грунтах с чисто известковым intonaco работали Рафаэль и Микеланджело:

Рафаэль. Росписи в станцах (Ватикан).

Микеланджело. Росписи в Сикстинской капелле.

СОВРЕМЕННАЯ роспись стен

Мы предлагаем исполнение росписи в современных интерьерах.

Это могут быть как авторские работы, так и реплики фресок любой исторической эпохи, обзор которых представлен в этом разделе.

Декорирование интерьера репликами таких росписей будет прекрасно сочетаться не только с интерьерами в классическом стиле, но и с выполненными в модном стиле эклектики.

Подробную информацию
о современных возможностях росписи Вашего интерьера может предоставить художник
Дина Моржина

+7 (903) 774-41-07

Подробную информацию
о современных возможностях росписи Вашего интерьера может предоставить художник
Дина Моржина

+7 (903) 774-41-07

ВИДЫ РОСПИСИ

Подробную информацию о том, какие виды живописно-декоративного оформления интерьера мы можем Вам предложить смотрите здесь

КОНТАКТЫ